M I S S 怀念大师时代

由于近代以来的文化弱势地位，中国成了欧美文化的输入国，因而也成为了翻译大国。“五四”与“文革”的结束，分别造就了中国百年来两次图书翻译出版的高峰。

然而，翻译出版的繁荣却与译文的质量呈反比发展。很多读者开始怀念以前的老翻译家，如傅雷、叶君健、朱生豪、董乐山等。最近公布的第三届鲁迅文学奖中，三项翻译奖均告空缺。有人认为现在中青年翻译家中，已不可能再有大师出现。

老翻译家好在哪儿

汉译的莎士比亚戏剧有新旧多种译本。但公认最出色的还是解放前偏居江南、默默无闻、英年早逝的朱生豪的译本。人民文学出版社的编辑苏福忠曾做过一个粗略的统计，发现“较之别的译本，朱译莎剧的词汇量是大的，这与莎剧中独一无二的大词汇量十分吻合。”莎翁笔下的人物，三教九流，无所不包。但是，朱生豪却译出了汉语版莎剧的风格，那便是口语化的文体。剧中角色不管身份如何，都能让他们声如其人。

朱生豪是老一辈翻译家的代表，充满理想主义情怀，学养深厚，不惧辛劳，务求完美。老翻译家与今天的译手的主要区别，不在外语水平的高下，而在中文功底的深厚与否。以前很多著名的老翻译家，外语专业出身的并不太多，有些人原本就是作家、学者，如杨绛、费孝通等。

谁炮制了外语匠人

如今，国内出版社在引进、翻译国外畅销书时，面临着很大的成本、盗版以及宣传周期压力。赶时间译，抢进度出，译文质量很难得到保证。2003年人民文学出版社出版的《哈利·波特与凤凰社》，近70万字，从英文版出版到中文版上市，仅用了两个月的时间，其速度堪称世界之最。另外，很多人急功近利，滥竽充数。对于这种现象，国家有机构曾专门制定了一个翻译资格的考试，希望以此控制翻译质量，遏制当前烂译充斥的局面。但事实上，建立在ABCD选择题上的考试制度，也只能培养出匠人，而非大师。法文翻译家，上海译文版米兰·昆德拉作品的译者许钧认为，“现在我们往往以牺牲母语为目的的外语教育有问题。汉语都没学呢，小学三年级就开始学英文了。国家外语人才的培养，翻译人才的培养都应该好好思考这些问题。”（《中国新闻周刊》康慨/文）